Logo
ပင်မစာမျက်နှာ
သင်ခန်းစာများ
မှတ်စုစာအုပ်
အဘိဓာန်
JLPT Test
ဗီဒီယို
အဆင့်မြှင့်ရန်
အကြံပြုချက်
Logo
ပင်မစာမျက်နှာ
သင်ခန်းစာများ
မှတ်စုစာအုပ်
အဘိဓာန်
JLPT Test
ဗီဒီယို
အဆင့်မြှင့်ရန်
အကြံပြုချက်
Todaii Japanese
Switch language – current: my
Logo Japanese
[email protected]
(+84) 865 924 966
315 Truong Chinh, Ha Noi
www.todaiinews.com
DMCA.com Protection Status

Todaii Japanese အကြောင်း

အမှတ်တံဆိပ်ဇာတ်လမ်းမကြာခဏမေးလေ့ရှိသောမေးခွန်းများအသုံးပြုသူလမ်းညွှန်စည်းမျဉ်းနှင့် မူဝါဒငွေပြန်အမ်းအချက်အလက်

လူမှုကွန်ယက်

Logo facebookLogo instagram

အက်ပ်ဗားရှင်း

AppstoreGoogle play

အခြားအက်ပ်များ

Todaii German
Todaii English
Todaii Chinese
Todaii Korean
DMCA.com Protection Status

မူပိုင်ခွင့်သည် eUp Technology JSC ၏ပိုင်ဆိုင်မှုဖြစ်သည်

Copyright@2026

စကားဝှက်

စကားလုံးအသေးစိတ်

中村富十郎 (2代目)

三代目中村松江を襲名。以後江戸や上方の舞台に出る。天保4年（1833年）正月、大坂で二代目中村富十郎を襲名する。翌天保5年には役者として「惣巻頭大上上吉」の位に上る。天保14年（1843年）、贅沢禁止令に触れ大坂より追放されたが、その後も京や江戸の舞台で活躍した。享年70。時代物と世話物を兼ね、娘

ဆက်စပ်စကားလုံးများ

中村富十郎 (5代目)

『盲長屋梅加賀鳶』竹垣道玄・日陰町松蔵　 『夏祭浪花鑑』釣船三婦　 『青砥稿花紅彩画』日本駄右衛門　 『双蝶々曲輪日記』濡髪長五郎　 『於染久松色読販』鬼門の喜兵衛　 『新皿屋舗月雨暈』魚屋宗五郎　 『隅田川続佛』道具屋甚三　 『恋飛脚大和往来・封印切』丹波屋八右衛門 『京鹿子娘道成寺』白拍子花子　 『二人椀久』椀屋久兵衛　

中村富十郎 (4代目)

にする。矢車座を結成し新作の上演をおこなったりして活躍したが、関西歌舞伎の低迷の中で思うように活躍できぬまま、巡業先の広島県福山市で急死した。 ねばっこい近代的な芸風で『心中宵庚申』のお千代。『箕輪の心中』の綾衣、『少将滋幹の母』の北の方、『番町皿屋敷』のお菊などが当り役。

中村富十郎 (初代)

年（1729年）春に崎彌は中村富十郎と名を改め、京都の佐野川万菊座に加わるが、この時まだ実際には舞台に立たなかったという。同年の暮、富十郎は万菊や新五郎とともに江戸に下り、享保16年正月に市村座で初舞台を踏んだ。時に13歳。同年冬、万菊と新五郎に付いて再び京に戻る。この十代の時期、踊りを大坂の振付師中村京十郎より習う。

中村富十郎

中村 富十郎（なかむら とみじゅうろう）は、歌舞伎役者の名跡。屋号は天王寺屋。 定紋は八本矢車（はっぽん やぐるま）、替紋は杏葉杜若（ぎょうよう かきつばた）。 初 代 中村富十郎 初代芳澤あやめの三男、初代中村新五郎の養子、1719–86。 芳澤崎彌 → 初代中村富十郎 二代目 中村富十郎

澤村宗十郎 (2代目)

寛延2年（1749年）、初代澤村宗十郎の養子となり二代目澤村宗十郎を襲名、その後実悪に転じ宝暦13年（1763年）の評判記には実悪部で上上吉となって評価を上げる。明和のころには再び立役に転じ、明和6年（1769年）の評判記には上上吉となる。翌年には最高位惣巻軸まで昇りつめたが、京都で『双蝶々曲輪日記』の南与兵衛など演じたのが最後の舞台となった。享年58。

澤村藤十郎 (2代目)

とうじゅうろう、1943年（昭和18年）10月12日 - ）は、歌舞伎役者。本名は澤村豪一（さわむら ごういち）。屋号は紀伊國屋。定紋は笹竜胆（ささりんどう）、替紋は波に千鳥。歌舞伎名跡「澤村藤十郎」の当代。最終学歴は暁星高中退。 東京都出身。父は八代目澤村宗十郎、兄は九代目 澤村宗十郎であり、いとこには六代目

中村又五郎 (2代目)

みごとに立てる行儀のよさがあった。それでいながら、一度立役として出れば重厚にして軽妙、瀟洒としかいいようのない芸を見せて観客を満足させる役者ぶりも兼ねそなえた名人だった。まず吉右衛門のもとで女方としての修行を積み、つぎに若衆方をも兼ね、さらには年齢とともに時代物、世話物を問わない脇役から、特に老役、花車方、婆役などにまで芸域を広げた。

中村鴈治郎 (2代目)

。日本芸術院会員、重要無形文化財保持者（人間国宝）。本名：林 好雄（はやし よしお）。 上方歌舞伎の伝統を継承し、立役から女形まで幅広い芸域を誇ったが、特に父・初代鴈治郎譲りの二枚目役においてその本領を発揮した。 大阪生まれ。初代中村鴈治郎の二男。1906年（明治39年）、京都南座で初舞台。1909

中村成太郎 (2代目)

村太郎と改名。一時病気により東京へ帰るが、1929年（昭和4年）関西に復帰。1932年（昭和7年）名題に昇進し、10月には二代目中村成太郎を襲名。花車方として戦中から戦後の関西歌舞伎で活躍した。1973年（昭和48年）、勲五等瑞宝章を受章。翌年大阪市民表彰。

中村長三郎 (2代目)

『夏祭浪花鑑』団七伜市松 2021年11月 『宵赤坂俄廓景色（よいのあかさか にわかの さとげしき）』鳶の者亀吉 にほんごであそぼ（NHK Eテレ，歌舞伎コーナーに兄・勘太郎に続き、2016.6.27放送より親子で不定期出演） 中村勘九郎親子のよくわかるSDGs〜地球世直し！未来を守る知恵〜（BS-TBS）

中村獅童 (2代目)

3月 南座 花形歌舞伎「連獅子」狂言師右近　実は親獅子の精 4月 歌舞伎座御名残四月大歌舞伎 「御名残木挽闇爭」鬼王新左衛門 6月 南座 坂東玉三郎特別舞踊公演「重戀雪関扉」関守関兵衛実は大伴黒主 8月 新橋演舞場 花形歌舞伎「暗闇の丑松」料理人祐次、「東海道四谷怪談」直助権兵衛

中村魁春 (2代目)

伝統歌舞伎保存会会員。日本俳優協会理事。歌舞伎名跡「中村魁春」の当代。本名は平野 豊栄（ひらの とよひで）。 当代・四代目中村梅玉（屋号は高砂屋）は実兄。最終学歴：暁星高等学校中退。 1948年（昭和23年）、神奈川県に生まれる。兄（現在の四代目中村梅玉）とともに六世中村歌右衛門の養子となり、195

中村梅彌 (2代目)

実弟：九代目中村福助、八代目中村芝翫 義弟：十八代目中村勘三郎 義妹：（中村福助夫人）、三田寛子（中村敦子、八代目中村芝翫の妻） 娘：中村梅 甥：六代目中村勘九郎、二代目中村七之助(好江の子)、六代目中村児太郎(福助の子)、四代目中村橋之助、三代目中村福之助、四代目中村歌之助(芝翫の子) [脚注の使い方] ^

中村梅雀 (2代目)

- 主演・土生玄碩 役 新橋演舞場 喜劇名作公演（新橋演舞場） 大当り高津の富くじ -江戸育ち亀屋伊之助-（2013年2月、新橋演舞場） - 主演・亀屋伊之助 役 単身赴任はチントンシャン（2016年2月） - 主演・二見文太郎 役 じゅんさいはん（2016年2月） - 主演・三治郎

中村芝鶴 (2代目)

語』の舌長姥役。その年の9月3日に逝去。81歳没。戒名は深達院法道日良信士。歴代の墓所は、東京都台東区谷中瑞輪寺。 著書に、吉原の思い出を綴った『大文字草』や『遊廓の世界』など随想録を著した。 1965年4月、伝統歌舞伎保存会会員第一次認定。 1968年紫綬褒章受章。 1974年勲四等旭日小綬章受勲。

中村亀鶴 (2代目)

1993年（平成5年） - 五代目中村富十郎の部屋子となる。 2001年（平成13年）11月 - 歌舞伎座、「吉例顔見世大歌舞伎」昼の部『戻駕色相肩（もどりかごいろにあいかた）』の禿（かむろ）たより役、及び夜の部・新古演劇十種の内『茨木』の士卒仙藤役にて、二代目中村亀鶴を襲名。 2009年（平成21年）11月

中村歌昇 (2代目)

にも力を貸しており、1964年7月の父・三代目時蔵の追善興行には故人の当たり芸を集めた『偲草姿錦絵』を構成している。 1973年、48歳で死去。死から8年経った1981年、長男の四代目中村米吉が、五代目中村歌六を襲名するにあたり、四代目中村歌六を追贈された。 歌舞伎俳優名鑑 想い出の名優篇 「二代目中村歌昇」

中村梅玉 (2代目)

ばいぎょく、天保12年12月28日（1842年2月8日） - 大正10年（1921年）6月8日）は、幕末から明治、大正にかけて活躍した上方の歌舞伎役者。屋号は高砂屋。俳名に三雀・鶯声。本名は笹木 徳数（ささき のりかず）。 京五条の生まれ。生家は鋲造りの鍛冶職人。嘉永元年（1848年）大坂に移住。同年、女形として藤岡菊太郎を名乗

市川團十郎 (2代目)

郎だった。若い頃に師事した生島新五郎が、初代中村七三郎の芸を受け継ぐ和事師であったことから、父親譲りの荒事芸に和事味を加味した独自の芸風を育て、その線から『助六』や『毛抜』のような演目が初演された。荒事・和事のみならず、実事、濡事、やつしにいたるまで幅広い芸域をもっていた。また隈取の技法や様式を完成させたのもこの二代目である。